Il prossimo Don Giovanni mozartiano alla Komische Oper di Berlino, previsto nell’aprile 2025, esibisce una curiosa locandina: al posto del consueto “Donna Elvira, soprano”, seguito dalle generalità della cantante, vi si legge “Don Elviro”. La fanciulla spagnola, che secondo il libretto viene sedotta dal vorace amatore, sarà sostituita da un giovane falsettista brasiliano – immaginiamo che il dramma prenderà pieghe inconsuete. Al di là del caso limite, è innegabile che la corda di controtenore, che qualche decennio fa compariva soprattutto in produzioni inglesi o in rari contesti di prassi esecutiva storicamente informata (o presunta tale), oggi è sempre più diffusa, anche grazie a una generazione di giovani interpreti di bell’aspetto, scolpiti in palestra, sempre pronti ad esibire nudità più o meno ammiccanti – laddove le loro colleghe da tempo si mostrano assai più sensibili sul delicato tema dell’oggettivazione e della mercificazione del corpo. Filologia o marketing? Giovanni Conti e Paolo Borgonovo ne discutono con Stefano Aresi, musicologo e studioso di drammaturgia settecentesca, e con Gaia Varon, voce nota di Rete Due, co-conduttrice de Il ridotto dell’opera.