Fortunato Ortombina, la Scala come una casa

«A onor del vero è una stagione che per l’80% ho ereditato da Dominique Meyer, ma che, come ho detto, non amerò meno che se l’avessi fatta io […] Ciò nonostante ci trovo dei notevoli punti di forza, perché innanzitutto è una stagione che ha tanti tratti della storia di Milano, a partire dalla Lady Macbeth di Šostakóvič […] un titolo che ci riporta ad anni di incredibile vicinanza tra Milano e il mondo della Russia. Pensi che qui, negli archivi, c’è la copia di una lettera che il direttore artistico della Scala alla fine degli anni ‘50 inviò a Šostakóvič perché si sapeva, dall’intelligence di tutte le fitte relazioni che c’erano fra il PCI e il PCUS, che Šostakóvič era a casa e che stava rimettendo mano a quest’opera che aveva scritto negli anni ’30, e che era stata bandita. E c’è proprio una spy story attorno a questa cosa qui, che hanno imbastito per cercare di avere la prima rappresentazione di questa versione alla Scala».

«Io ritengo che l’arte sia assolutamente sovrana rispetto a problemi di passaggio che alcuni paesi possono avere, come adesso la Russia col resto dell’Europa. Quindi da questo punto di vista non credo assolutamente che si debba fermare niente. Trovo assurda ogni posizione che dice che bisognerebbe bandire la musica russa o cose di questo genere. Poi c’è un essere casa della Scala, casa per tutti i milanesi e per tutti quelli che non sono di Milano, che vengono qui per la Scala. E ogni volta che si viene qui si ritrova la storia, e la letteratura russa ha una storia incredibile in questo teatro […] Quindi nessun pregiudizio di tipo ideologico da questo punto di vista, ma nemmeno nessuna riserva sull’opera, perché questa proposta che farà il Maestro Chailly mi trova assolutamente d’accordo».

«I rapporti fra me e il Maestro Chung sono nati qui alla Scala, quando lo convinsi a dirigere Madama Butterfly. E quindi è un incontro che ha segnato molto il mio rapporto con lui, che poi è continuato in tutti gli anni in cui sono stato a Venezia. Sempre in un profondo segno della musica italiana, in modo particolare di Verdi [...] E in questo il maestro Chung devo dire, seppure non nato in Italia, per quello che riguarda Verdi lo considero il più italiano fra tutti quelli che conosco».

«Fra 500 anni l’opera sarà più diffusa di adesso. Si stanno costruendo teatri d’opera in paesi dove non ci sono mai stati, questo è il punto la forza del messaggio di portata universale che c’è nei grandi capolavori di Verdi e di Beethoven, di Puccini e di Bellini, che è quello che ci deve ricordare ogni volta che sentiamo una prova, ogni volta che sentiamo un vocalizzo, ogni volta che stiamo cercando uno sponsor, che abbiamo a che fare con una materia viva e che sta nel cuore della gente in maniera ormai assolutamente naturale».